Левитаны зургууд. Зураач яруу найрагчийн 5 шилдэг бүтээл

Исаак Левитан бол гунигтай хүн байсан гэдэг. Мөн түүний зургууд нь зураачийн түгшүүртэй, яарч буй сэтгэлийн тусгал юм. Тэгэхээр мастерын ийм олон томоохон зургийг хэрхэн тайлбарлах вэ?

Бид Левитаны жижиг зургуудыг авсан ч тэр яаж бидний анхаарлыг татаж чадах вэ? Эцсийн эцэст тэдэнд бараг юу ч байхгүй! Цөөн хэдэн нимгэн мод, даавууны дөрөвний гурвыг тэнгэртэй уснаас бусад нь.

Тэд мөн Левитан уянгын, яруу найргийн зургуудыг бүтээсэн гэж ярьдаг. Гэхдээ энэ нь юу гэсэн үг вэ? Ер нь түүний ландшафтууд яагаад ийм дурсамжтай байдаг вэ? Энэ бол зүгээр л мод, зүгээр л өвс ...

Өнөөдөр бид Левитан, түүний үзэгдлийн тухай ярьж байна. Түүний таван шилдэг бүтээлийн жишээн дээр.

Хусан төгөл. 1885-1889 он

Зуны нарны туяа ногоон байгууламжтай сайхан нийлж, шар-цагаан-ногоон хивс үүсгэнэ.

Оросын зураачдын хувьд ер бусын ландшафт. Хэтэрхий ер бусын. Жинхэнэ импрессионизм. Маш их нарны хурц гэрэл. Агаарын дэгдэлтийн хуурмаг байдал. 

Түүний зургийг Куинджийн Хусан төгөлтэй харьцуулж үзье. 

Куинджи дээр бид намхан тэнгэрийн хаяаг харж байна. Хус нь маш том хэмжээтэй тул зурагт тохирохгүй байна. Хаана шугам давамгайлж байна - бүх нарийн ширийн зүйл тодорхой байна. Мөн хус дээрх онцлох цэгүүдийг хүртэл сайн тодорхойлсон байдаг.

Тиймээс сүр жавхлант, дурсгалт байгалийн ерөнхий сэтгэгдэл төрүүлдэг.

Левитанд бид илүү өндөр тэнгэрийн хаяа, тэнгэр байхгүй байгааг харж байна. Зургийн шугам нь бага тод илэрдэг. Түүний зурган дээрх гэрэл нь өвс, модон дээр олон тооны онцлох зүйлтэй хэвтэж, чөлөөтэй мэт санагддаг. 

Үүний зэрэгцээ зураач хус модыг жаазаар "тасладаг". Гэхдээ өөр шалтгаанаар. Анхаарал төвлөрөл нь зүлгэн дээр байдаг. Тиймээс моднууд нь бүрэн тохирохгүй байв.

Шууд утгаараа Левитан сансар огторгуйг илүү гүн гүнзгий хардаг. Тиймээс түүний мөн чанар өдөр бүр харагддаг. Тэр өдөр бүр таашаал авахыг хүсдэг. Үүнд Куинджигийн ёслол байдаггүй. Энэ нь зөвхөн энгийн баяр баясгаланг авчирдаг.

Энэ нь өдөр тутмын байгалийн сайхныг дүрсэлсэн Францын импрессионистуудын ландшафттай үнэхээр төстэй юм.

Гэхдээ ижил төстэй байсан ч нэг Левитан тэднээс эрс ялгаатай байв.

Импрессионистуудын зуршил ёсоор тэр зургийг хурдан зурсан бололтой. 30-60 минутын турш нарны туяа навчис дээр тоглуулж байх үед.

Ер нь зураач уг бүтээлээ нэлээд удаан бичсэн. Дөрвөн жил! Тэрээр 1885 онд Истра, Шинэ Иерусалим мужид ажиллаж эхэлсэн. Тэрээр 1889 онд аль хэдийн Плиос хотод, хотын захын хус төгөлд төгссөн.

Ийм урт завсарлагатайгаар өөр өөр газар зурсан зураг "энд, одоо" гэсэн мэдрэмжийг алдаагүй байгаа нь гайхмаар юм.

Тийм ээ, Левитан гайхалтай дурсамжтай байсан. Тэр урьд өмнө нь амьдарч байсан туршлагадаа эргэн ирж, тэрхүү хүч чадлаар дахин амсаж байгаа мэт санагдсан. Тэгээд чин сэтгэлээсээ бидэнтэй эдгээр сэтгэгдлээ хуваалцсан.

Алтан намар. 1889

Намрын Левитан хамгийн тод өнгөөр ​​гялалзав. Дээрээс нь үүл сайхан цэлмэв. Гэхдээ арай илүү - салхи хурдан навчийг хийсгэж, анхны нойтон цас унах болно.

Тийм ээ, зураач намрыг гоо үзэсгэлэнгийн оргил үедээ буулгаж чадсан.

Гэхдээ энэ Левитаны зургийг өөр юу мартагдашгүй болгодог вэ?

Поленовын намрын сэдэвтэй бүтээлтэй харьцуулж үзье.

Поленовт бид намрын навчис дээр илүү их хагас өнгө олж хардаг. Левитаны өнгөт хөвч нь нэг хэвийн. Хамгийн гол нь - илүү гэрэл гэгээтэй.

Үүнээс гадна, Поленов будагны нимгэн давхарга тавьдаг. Харин Левитан нь маш нарийн нялцгай биеттэй зураасыг газар ашигладаг бөгөөд энэ нь өнгийг улам бүр ханасан болгодог.

Ингээд бид зургийн гол нууцад хүрч ирлээ. Өтгөн будгаар бүрсэн навчны тод, дулаан өнгө нь гол, тэнгэрийн маш хүйтэн хөх өнгөөр ​​ялгаатай.

Энэ бол Поленовт байдаггүй маш хүчтэй ялгаа юм.

Энэ намрын илэрхийлэл нь биднийг татдаг. Левитан бидэнд дулаахан, хүйтэн намрын сүнсийг нэгэн зэрэг харуулсан мэт санагдав.

Гуравдугаар сар. 1895

Гэрэлт үүлгүй тэнгэр. Мөн түүний доор тийм ч цагаан цас биш, үүдний дэргэдэх самбар дээр нарны хурц гэрэл, замын нүцгэн газар.

Тийм ээ, Левитан удахгүй болох улирлын өөрчлөлтийн бүх шинж тэмдгийг дамжуулж чадсан нь гарцаагүй. Өвөл хэвээр байгаа ч хавартай огтлолцсон.

"Гуравдугаар сар"-ыг Константин Коровины "Өвлийн улиралд" зурагтай харьцуулж үзье. Цасан дээр хоёуланд нь түлээтэй морь, байшин. Гэхдээ тэд ямар ялгаатай вэ!

Левитаны шар, цэнхэр өнгийн сүүдэр нь зургийг гол болгодог. Коровин маш их саарал өнгөтэй. Зөвхөн түлээний гичийн сүүдэр нь зарим сэргэлтийг авчирдаг.

Коровин хүртэл хар морьтой. Тийм ээ, мөн хошуу нь биднээс холдсон. Одоо бид өвлийн эцэс төгсгөлгүй харанхуй хүйтэн өдрүүдийг аль хэдийн мэдэрч байна. Левитанд хавар ирэхийн баяр баясгаланг бид улам их мэдэрч байна.

Гэхдээ энэ нь зөвхөн "Гуравдугаар сар" зургийг мартагдашгүй болгодог.

Анхаарна уу: энэ цөлжсөн. Гэсэн хэдий ч хүмүүс үл үзэгдэх байдлаар байдаг. Хэн нэгэн дөнгөж хагас минутын өмнө үүдэнд нь түлээтэй морь үлдээгээд хаалгыг нь онгойлгоод нэг ч удаа хаагаагүй. Тэр удаан яваагүй бололтой.

Левитан хүн бичих дургүй байсан. Гэхдээ бараг үргэлж ойролцоох хаа нэгтээ тэдний байгааг илтгэдэг. "Гуравдугаар сард" ч гэсэн шууд утгаараа. Мориноос ой руу хөтөлж буй хөлийн мөрийг бид харж байна.

Левитан ийм техник ашигладаг нь санамсаргүй хэрэг биш юм. Түүний багш Алексей Саврасов хүртэл ямар ч ландшафт дээр хүний ​​ул мөр үлдээх нь хэчнээн чухал болохыг шаарддаг. Зөвхөн дараа нь зураг амьд, олон давхаргат болно.

Нэг энгийн шалтгаанаар: эрэг орчмын завь, алсад байгаа байшин, эсвэл модны шувууны байшин нь холбоог өдөөж буй объектууд юм. Дараа нь ландшафт нь амьдралын хэврэг байдал, гэрийн тохь тух, ганцаардал эсвэл байгальтай эв нэгдлийн тухай "ярьж" эхэлдэг. 

Өмнөх зурган дээр "Алтан намар" хүн байгаа шинж тэмдгийг анзаарсан уу?

Усны эргүүлэг дээр. 1892

Үүнээс өмнө бид Левитаны хамгийн том ландшафтуудыг тантай хамт үзсэн. Гэхдээ түүнд бас олон жижиг зүйл байсан. Үүнд "Усан эргүүлэгт" зураг багтсан.

Левитаны энэ өвөрмөц ландшафтыг харахад уйтгар гуниг, уйтгар гуниг, тэр байтугай айдсыг мэдрэх нь хамгийн хялбар байдаг. Хамгийн гайхалтай нь энд байна. Эцсийн эцэст, зураг дээр үнэндээ юу ч тохиолддоггүй! Хүмүүс байхгүй. Лусын дагинатай гоблин биш.

Юу нь ландшафтыг ийм гайхалтай болгодог вэ?

Тийм ээ, зураг нь бараан өнгөтэй: бүрхэг тэнгэр, харанхуй ой. Гэхдээ энэ бүхэн тусгай найрлагаар нэмэгддэг.

Зам зурсан бөгөөд энэ нь үзэгчийг түүгээр алхахыг урьж байна. Одоо та сэтгэл санааны хувьд чичирсэн самбарын дагуу алхаж, дараа нь чийгнээс гулгамтгай модоор алхаж байна, гэхдээ хашлага байхгүй! Та унаж болно, гэхдээ гүн: усан сан нь адилхан.

Гэхдээ хэрэв та өнгөрвөл зам нь өтгөн, харанхуй ой руу хөтлөх болно. 

"Усан санд"-ыг "Ойн зай" зурагтай харьцуулж үзье. Энэ нь тухайн зургийн бүх түгшүүрийг мэдрэхэд бидэнд тусална.

Зам нь биднийг ой руу татдаг бөгөөд зүүн талын зураг дээр харагдаж байна. Гэхдээ үүнтэй зэрэгцэн бид үүнийг дээрээс хардаг. Өндөр тэнгэрийн дор дэлгэрч буй энэ ойн сайхан сэтгэлийг бид мэдэрч байна. 

"Усан санд" зураг дээрх ой нь огт өөр юм. Тэр чамайг өөртөө шингээж, явуулахгүй байхыг хүсч байгаа бололтой. Ерөнхийдөө санаа зовж байна ...

Энд Левитаны өөр нэг нууц илчлэгдсэн бөгөөд энэ нь ландшафтыг яруу найраг болгоход тусалдаг. "Усан санд" зураг энэ асуултанд амархан хариулдаг.

Сэтгэлийн хямралд орсон хүний ​​тусламжтайгаар сэтгэлийн түгшүүрийг духан дээр дүрсэлж болно. Гэхдээ зохиол шиг. Гэхдээ шүлэг нь уйтгар гуниг, стандарт бус дүр төрхийг бий болгох талаар ярих болно.

Тиймээс Левитаны зургийг зөвхөн ландшафтын нарийн ширийн зүйлээр илэрхийлсэн тусгай зөвлөмжүүд нь энэхүү таагүй мэдрэмжийг төрүүлдэг.

Хавар. Том ус. 1897

"Хавар" зургийн орон зай. Том ус" нь нимгэн модны шугам, тэдгээрийн тусгалыг усанд огтолжээ. Өнгө нь бараг монохром бөгөөд нарийн ширийн зүйлс нь хамгийн бага байдаг.

Гэсэн хэдий ч зураг нь яруу найраг, сэтгэл хөдлөлтэй байдаг.

Эндээс гол зүйлээ хоёрхон үгээр хэлэх, хоёр чавхдаст том бүтээл тоглох, Оросын өчүүхэн байгалийн сайхныг хоёр өнгөөр ​​илэрхийлэх чадварыг олж харж байна.

Зөвхөн хамгийн чадварлаг мастерууд үүнийг хийж чадна. Левитан ч мөн адил. Тэрээр Саврасовын удирдлаган дор суралцсан. Тэрээр Оросын уран зурагт Оросын өчүүхэн байгалийг дүрслэхээс айдаггүй анхны хүн байв.

Тэгэхээр Левитаны "Хавар"-ын сэтгэл татам байдлын нууц юу вэ?

Энэ бүхэн сөрөг хүчинтэй холбоотой. Нимгэн, маш нимгэн мод - голын хүчтэй үер гэх мэт элементүүдийн эсрэг. Тэгээд одоо түгшүүртэй мэдрэмж төрж байна. Үүнээс гадна цаана нь хэд хэдэн саравч руу ус урссан.

Гэхдээ яг тэр үед гол нь тайван, хэзээ нэгэн цагт ямар ч байсан ухрах болно, энэ үйл явдал нь мөчлөгтэй, урьдчилан таамаглах боломжтой юм. Сэтгэл түгших нь утгагүй юм.

Энэ нь мэдээжийн хэрэг Хусан ойн цэвэр баяр баясгалан биш юм. Гэхдээ "Усан дахь" уран зургийн бүх сэтгэлийн түгшүүр биш юм. Яг л өдөр тутмын амьдралын жүжиг шиг. Хар судал нь цагаанаар солигдох нь гарцаагүй.

***

Левитаны тухай дүгнэж байна

Левитан импрессионист байгаагүй. Тийм ээ, тэр зураг дээр удаан ажилласан. Гэхдээ тэр энэ чиглэлийн зарим зургийн техникийг, жишээлбэл, өргөн зуурмагийн цохилтыг дуртайяа ашигласан.

Левитан үргэлж гэрэл, сүүдрийн харилцаанаас илүү зүйлийг харуулахыг хүсдэг байв. Тэрээр зурган шүлэг зохиосон.

Түүний зурсан зургуудад гадны нөлөө бага боловч сүнс байдаг. Төрөл бүрийн зөвлөгөөгөөр тэрээр үзэгчдийн холбоог үүсгэж, эргэцүүлэн бодохыг дэмждэг.

Левитан бараг л уйтгар гунигтай хүн байсангүй. Тэгээд ч тэр "Хусан төгөл", "Алтан намар" зэрэг томоохон бүтээлүүдийг яаж авсан бэ?

Тэр маш мэдрэмтгий байсан бөгөөд маш өргөн хүрээний сэтгэл хөдлөлийг мэдэрсэн. Тиймээс тэрээр өөрийн эрхгүй баярлаж, эцэс төгсгөлгүй гуниглаж чаддаг байв.

Эдгээр сэтгэл хөдлөлүүд нь түүний зүрх сэтгэлд шууд урагдсан - тэр үүнийг үргэлж даван туулж чаддаггүй байв. Тэгээд энэ нь үргэлжилсэнгүй. Зураач хэдхэн долоо хоногийн турш 40 насныхаа төрсөн өдрийг харах хүртэл амьдарсангүй ...

Гэхдээ тэр зөвхөн үзэсгэлэнт газруудыг үлдээсэнгүй. Энэ бол түүний сэтгэлийн тусгал юм. Үгүй ээ, үнэндээ бидний сүнс.

***

Сэтгэгдэл бусад уншигчид доороос үзнэ үү. Тэд ихэвчлэн нийтлэлд сайн нэмэлт болдог. Та мөн зураг, зураачийн талаар санал бодлоо хуваалцахаас гадна зохиогчоос асуулт асууж болно.