Уран зураг дахь шугаман хэтийн төлөв. Гол нууцууд

Сүүлийн 500 жилийн хугацаанд уран зураг, фрескуудын дийлэнх нь шугаман хэтийн төлөвийн дүрмийн дагуу бүтээгдсэн. Тэр бол 2D орон зайг 3D дүрс болгон хувиргахад тусалдаг хүн юм. Энэ бол уран бүтээлчид гүн гүнзгий хуурмаг байдлыг бий болгодог гол техник юм. Гэхдээ үргэлж биш, мастерууд хэтийн төлөвийн барилгын бүх дүрмийг дагаж мөрддөг байв. 

Цөөн хэдэн шилдэг бүтээлийг харцгаая, мөн зураачид өөр өөр цаг үед шугаман хэтийн төлөвөөр орон зайг хэрхэн бүтээсэн болохыг харцгаая. Тэд яагаад заримдаа түүний зарим дүрмийг зөрчиж байв. 

Леонардо да Винчи. Сүүлчийн зоог

Сэргэн мандалтын үед шууд шугаман хэтийн төлөвийн зарчмуудыг боловсруулсан. Хэрэв түүнээс өмнө зураачид сансар огторгуйг нүдээр, зөн совингоор бүтээдэг байсан бол XNUMX-р зуунд түүнийг математикийн нарийвчлалтайгаар барьж сурсан.

Леонардо да Винчи XNUMX-р зууны төгсгөлд онгоцонд орон зайг хэрхэн яаж барихаа маш сайн мэддэг байсан. Түүний "Сүүлчийн зоог" фреск дээр бид үүнийг харж байна. Тааз, хөшигний шугамын дагуу хэтийн төлөвийн шугамыг зурахад хялбар байдаг. Тэд нэг алга болох цэг дээр холбогддог. Ижил цэгээр хөндлөнгийн шугам буюу нүдний шугам дамждаг.

Зурган дээр жинхэнэ тэнгэрийн хаяаг дүрслэх үед нүдний шугам нь тэнгэр, газар хоёрын уулзвар дээр л өнгөрдөг. Үүний зэрэгцээ энэ нь ихэвчлэн баатруудын нүүрний хэсэгт байдаг. Энэ бүхнийг бид Леонардогийн фрескээс харж байна.

Мөхөх цэг нь Христийн нүүрний хэсэгт байдаг. Мөн тэнгэрийн хаяа нь түүний нүдээр, түүнчлэн зарим элч нарын нүдээр дамжин өнгөрдөг.

Энэ бол DIRECT шугаман хэтийн төлөвийн дүрмийн дагуу баригдсан орон зайн сурах бичгийн бүтээн байгуулалт юм.

Мөн энэ орон зай нь төвлөрсөн байдаг. Мөхөх цэгийг дайран өнгөрөх давхрын шугам ба босоо шугам нь орон зайг 4 тэнцүү хэсэгт хуваана! Энэхүү бүтээн байгуулалт нь тухайн үеийн ертөнцийг үзэх үзлийг эв найрамдал, тэнцвэртэй байлгах хүсэл эрмэлзэлтэй тусгасан байв.

Дараа нь ийм бүтээн байгуулалт бага, бага байх болно. Уран бүтээлчдийн хувьд энэ нь хэтэрхий энгийн шийдэл мэт санагдах болно. Тэд бүлээж, босоо шугамыг алга болох цэгтэй хамт шилжүүлнэ. Мөн тэнгэрийн хаяаг өргөж эсвэл доошлуулна.

XNUMX-XNUMX-р зууны эхэн үед бүтээгдсэн Рафаэль Моргенийн бүтээлийн хуулбарыг авсан ч гэсэн тэр ийм төвлөрлийг тэсвэрлэж чадахгүй, тэнгэрийн хаяаг илүү өндөрт шилжүүлсэн болохыг бид харах болно!

Гэвч тэр үед Леонардогийнх шиг орон зай барьсан нь уран зургийн гайхалтай нээлт байсан юм. Бүх зүйл үнэн зөв, төгс батлагдсан үед.

Ингээд Леонардогийн өмнөх орон зайг хэрхэн дүрсэлж байсныг харцгаая. Мөн түүний "Сүүлчийн зоог" яагаад онцгой юм шиг санагдав.

эртний фреск

Эртний зураачид ажиглалтын хэтийн төлөвийг ашиглан орон зайг зөн совингоор дүрсэлсэн байдаг. Тийм ч учраас бид илт алдаануудыг харж байна. Хэрэв бид фасад болон гадаргуугийн дагуу хэтийн шугам зурвал гурван алга болох цэг, гурван давхрын шугамыг олох болно.

Хамгийн тохиромжтой нь бүх шугамууд нэг давхрын шугам дээр байрлах нэг цэг дээр нийлэх ёстой. Гэвч сансар огторгуйг математикийн үндэслэлийг мэдэлгүйгээр зөн совингоор барьсан тул ийм болсон.

Гэхдээ нүд нь өвддөг гэж хэлж болохгүй. Баримт нь бүх алга болох цэгүүд нэг босоо шугам дээр байдаг. Зураг нь тэгш хэмтэй, элементүүд нь босоо хоёр талдаа бараг ижил байна. Энэ нь фрескийг тэнцвэртэй, гоо зүйн үзэсгэлэнтэй болгодог зүйл юм.

Үнэн хэрэгтээ орон зайн ийм дүр төрх нь байгалийн ойлголттой илүү ойр байдаг. Эцсийн эцэст хүн нэг цэгээс хотын өнгө үзэмжийг хараад зогсож чадна гэж төсөөлөхөд хэцүү байдаг. Зөвхөн ийм байдлаар л бид математикийн шугаман хэтийн төлөв бидэнд юу санал болгож байгааг харж болно.

Эцсийн эцэст та ижил ландшафтыг зогсож, суугаад эсвэл байшингийн тагтан дээрээс харж болно. Дараа нь давхрагын шугам нь бага эсвэл өндөр байна ... Энэ бол эртний гэрэл зураг дээр бидний ажиглаж буй зүйл юм.

Гэхдээ эртний гэрэл зураг болон Леонардогийн сүүлчийн зоогийн хооронд урлагийн томоохон давхарга байдаг. Иконографи.

Дүрс дээрх орон зайг өөрөөр дүрсэлсэн. Би Рублевын "Ариун Гурвал"-ыг үзэхийг санал болгож байна.

Андрей Рублев. Ариун Гурвал.

Рублевын "Ариун Гурвал" дүрсийг харахад бид нэг онцлог шинж чанарыг шууд анзаардаг. Түүний урд талд байгаа объектууд нь шулуун шугаман хэтийн төлөвийн дүрмийн дагуу тодорхой зурагдаагүй болно.

Хэрэв та зүүн хөлийн сандал дээр хэтийн шугам зурвал тэдгээр нь дүрсээс хол холбодог. Энэ нь урвуу шугаман хэтийн төлөв гэж нэрлэгддэг. Объектын алсын тал нь үзэгчдэд ойртсон хэсгээс илүү өргөн байх үед.

Гэхдээ баруун талд байгаа индэрийн хэтийн шугамууд хэзээ ч огтлолцохгүй: тэдгээр нь хоорондоо параллель байна. Энэ нь объектуудыг, ялангуяа гүн нь тийм ч урт биш, бие биентэйгээ зэрэгцээ талуудтай дүрсэлсэн АКСОНОМЕТРИЙН шугаман хэтийн төлөв юм.

Рублев яагаад объектуудыг ийм байдлаар дүрсэлсэн бэ?

Академич Б.В.Раушенбах XX зууны 80-аад онд хүний ​​харааны онцлогийг судалж, нэг онцлогт анхаарлаа хандуулжээ. Бид объекттой маш ойрхон зогсохдоо түүнийг бага зэрэг урвуу өнцгөөр хүлээн авдаг, эс тэгвээс бид хэтийн төлөвийн өөрчлөлтийг анзаардаггүй. Энэ нь бидэнд хамгийн ойр байгаа объектын тал нь алслагдсанаас арай жижиг юм шиг эсвэл талууд нь адилхан харагдаж байна гэсэн үг юм. Энэ бүхэн ажиглалтын хэтийн төлөвт ч хамаатай.

Дашрамд хэлэхэд хүүхдүүд ихэвчлэн объектыг урвуу талаас нь зурдаг нь ийм учиртай юм. Мөн тэд ийм орон зайтай хүүхэлдэйн киног илүү хялбар ойлгодог! Та харж байна уу: Зөвлөлтийн хүүхэлдэйн киноны объектуудыг ийм байдлаар дүрсэлсэн байдаг.

Зураачид Раушенбахыг нээхээс өмнө энэ алсын харааны шинж чанарыг зөн совингоор таамаглаж байсан.

Тиймээс, XIX зууны эзэн орон зайг шууд шугаман хэтийн төлөвийн бүх дүрмийн дагуу барьсан бололтой. Гэхдээ урд талын чулуунд анхаарлаа хандуулаарай. Үүнийг урвуу өнцгөөр дүрсэлсэн байна!

Зураач нэг бүтээлдээ шууд болон урвуу өнцгийг хоёуланг нь ашигладаг. Ерөнхийдөө Рублев ч мөн адил хийдэг!

Хэрэв дүрсний урд талыг ажиглалтын хэтийн төлөвийн хүрээнд дүрсэлсэн бол дүрсний арын хэсэгт уг барилгыг ... шууд хэтийн төлөвийн дүрмийн дагуу дүрсэлсэн болно!

Эртний мастерын нэгэн адил Рублев зөн совингоор ажилладаг байв. Тиймээс нүдний хоёр шугам байдаг. Бид баганууд болон хаалганы орох хаалгыг ижил түвшингээс хардаг (нүдний шугам 1). Гэхдээ портикийн таазны хэсэг дээр - нөгөө талаас (нүдний шугам 2). Гэхдээ энэ нь шууд хэтийн төлөв хэвээр байна.

Одоо 100-р зуун руу хурдан урагшил. Энэ үед шугаман хэтийн төлөвийг маш сайн судалсан: Леонардогийн үеэс хойш XNUMX гаруй жил өнгөрчээ. Үүнийг тухайн үеийн уран бүтээлчид хэрхэн ашиглаж байсныг харцгаая.

Ян Вермеер. Хөгжмийн хичээл

XNUMX-р зууны зураачид шугаман хэтийн төлөвийг аль хэдийн маш сайн эзэмшсэн нь тодорхой байна.

Ян Вермеерийн зурсан зургийн баруун тал (босоо тэнхлэгийн баруун талд) зүүнээс хэрхэн жижиг болохыг хараарай?

Хэрэв Леонардогийн "Сүүлчийн зоог" дээр босоо шугам яг дунд байгаа бол Вермеерт аль хэдийн баруун тийшээ шилжсэн. Тиймээс Леонардогийн хэтийн төлөвийг ТӨВ, Вермеерийг ТАЛ гэж нэрлэж болно.

Энэ ялгааны улмаас Вермеерт бид өрөөний хоёр ханыг, Леонардод гурван ханыг харж байна.

Үнэн хэрэгтээ XNUMX-р зуунаас хойш байрыг LATERAL шугаман хэтийн төлөвийн тусламжтайгаар ихэвчлэн ийм байдлаар дүрсэлсэн байдаг. Тиймээс өрөөнүүд эсвэл танхимууд илүү бодитой харагдаж байна. Леонардогийн төвлөрөл илүү ховор байдаг.

Гэхдээ энэ нь Леонардо, Вермеер хоёрын үзэл бодлын цорын ганц ялгаа биш юм.

Сүүлчийн зоог дээр бид шууд ширээ рүү хардаг. Өрөөнд өөр тавилга байхгүй. Мөн хажуу талд нь сандал байсан бол бидэнд өнцгөөр шидэгдсэн үү? Үнэн хэрэгтээ, энэ тохиолдолд ирээдүйтэй шугамууд нь фрескээс цааш хаа нэгтээ явах болно ...

Тийм ээ, ямар ч өрөөнд бүх зүйл дүрмээр бол Леонардогийнхоос илүү төвөгтэй байдаг. Тиймээс ӨНЦГИЙН хэтийн төлөв бас бий.

Леонардод энэ нь цэвэр FRONTAL байдаг. Түүний тэмдэг нь зураг дотор байрлах нэг л алга болох цэг юм. Бүх хэтийн шугамууд үүнтэй таарч байна.

Гэхдээ Вермеерийн өрөөнд бид зогсож буй сандал харж байна. Хэрэв та түүний суудлын дагуу ирээдүйтэй шугам зурвал зотон гадна хаа нэгтээ холбогдох болно!

Одоо Вермеерийн ажлын шалан дээр анхаарлаа хандуулаарай!

Хэрэв та дөрвөлжингийн хажуугийн дагуу шугам зурвал зургийн гадна талд шугамууд нийлнэ. Эдгээр шугамууд өөрийн гэсэн алга болох цэгүүдтэй байх болно. Гэхдээ! Шугам бүр нь ижил давхрын шугам дээр байх болно.

Тиймээс Вермеер урд талын хэтийн төлөвийг өнцгийнхтэй холбодог. Мөн сандал нь өнцгийн хэтийн төлөвийн тусламжтайгаар харагдаж байна. Мөн түүний хэтийн шугамууд нь нэг давхрын шугамын алга болох цэг дээр нийлдэг. Математикийн хувьд ямар үзэсгэлэнтэй юм бэ!

Ерөнхийдөө, давхрын шугам, алга болох цэгийг ашиглан торонд ямар ч шалыг зурах нь маш хялбар байдаг. Энэ бол хэтийн төлөв гэж нэрлэгддэг сүлжээ юм. Энэ нь үргэлж маш бодитой, гайхалтай болж хувирдаг.

Энэ давхраас л зургийг Леонардогийн үеэс өмнө зурсан гэдгийг ойлгоход хялбар байдаг. Учир нь хэтийн төлөвийн сүлжээг хэрхэн яаж барихаа мэдэхгүй бол шал нь үргэлж хаа нэгтээ хөдөлдөг мэт санагддаг. Ерөнхийдөө тийм ч бодитой биш.

Одоо дараагийн XNUMX-р зуун руу шилжье.

Жан Антуан Ватто. Гэрсиний дэлгүүрийн самбар.

XNUMX-р зуунд шугаман хэтийн төлөвийг төгс эзэмшсэн. Энэ нь Ваттогийн бүтээлийн жишээнээс тодорхой харагдаж байна.

Төгс дизайнтай орон зай. Хамтран ажиллахад таатай байна. Бүх хэтийн шугамууд нэг алга болох цэг дээр холбогддог.

Гэхдээ зурган дээр маш сонирхолтой нэг зүйл бий ...

Зүүн буланд байгаа хайрцагт анхаарлаа хандуулаарай. Үүнд галерейн ажилтан худалдан авагчид зориулж зураг тавьдаг.

Хэрэв та түүний хоёр талын дагуу хэтийн төлөвийн шугам зурвал тэдгээр нь ... нүдний өөр шугам дээр холбогдох болно!

Үнэн хэрэгтээ түүний нэг тал нь хурц өнцөгтэй, нөгөө тал нь нүдний шугамтай бараг перпендикуляр байдаг. Хэрэв та үүнийг харсан бол энэ хачирхалтай байдлыг үл тоомсорлож чадахгүй.

Тэгэхээр зураач яагаад шугаман хэтийн төлөвийн хуулийг ийм илт зөрчихөд хүрсэн бэ?

Леонардогийн үеэс хойш шугаман хэтийн төлөв нь урд талын объектын дүр төрхийг ихээхэн гажуудуулж чаддаг нь мэдэгдэж байсан (перспективын шугамууд алга болох цэг рүү, ялангуяа хурц өнцгөөр очдог).

Үүнийг XNUMX-р зууны энэ зургаас харахад хялбар байдаг.

Баруун талын баганын суурь нь дөрвөлжин хэлбэртэй (тэнцүү талуудтай). Гэхдээ хэтийн сүлжээний шугамын хүчтэй налуугаас болж тэдгээр нь тэгш өнцөгт хэлбэртэй байна гэсэн хуурмаг байдал үүсдэг! Үүнтэй ижил шалтгаанаар зүүн талд дугуй диаметртэй баганууд нь эллипсоид хэлбэртэй харагдаж байна.

Онолын хувьд зүүн талын баганын дугуй орой нь мөн гажсан байх ёстой бөгөөд эллипсоид болж хувирдаг. Гэхдээ зураач тэднийг ажиглалтын хэтийн төлөвийг ашиглан дугуй хэлбэртэй дүрсэлсэн.

Үүний нэгэн адил Ватто дүрэм зөрчсөн. Хэрэв тэр бүх зүйлийг зөв хийсэн бол хайрцаг нь ар талдаа хэтэрхий нарийхан байх байсан.

Тиймээс уран бүтээлчид ажиглалтын хэтийн төлөв рүү буцаж, сэдэв хэрхэн илүү органик харагдах вэ гэдэгт анхаарлаа хандуулав. Тэгээд зориудаар зарим нэг дүрэм зөрчсөн үйлдэл хийсэн.

Одоо XNUMX-р зуун руу шилжье. Энэ удаад Оросын зураач Илья Репин шугаман болон ажиглалтын хэтийн төлөвийг хэрхэн хослуулсаныг харцгаая.

Илья Репин. Хүлээсэнгүй.

Эхлээд харахад зураач сонгодог схемийн дагуу орон зайг барьсан. Зөвхөн босоо хэсгийг зүүн тийш шилжүүлнэ. Хэрэв та санаж байгаа бол Леонардогийн үеэс хойш зураачид хэт төвлөрөхөөс зайлсхийхийг хичээсэн. Энэ тохиолдолд баатруудыг баруун хананы дагуу "байруулах" нь илүү хялбар байдаг.

Мөн хүү, эх хоёр гол дүрийн толгой нь хэтийн өнцгөөр төгсдөг болохыг анхаарна уу. Тэдгээр нь таазны шугамын дагуу алга болох цэг хүртэлх хэтийн төлөвийн шугамаар үүсдэг. Энэ нь онцгой харилцаа, тэр ч байтугай дүрүүдийн харилцааг онцолдог.

Илья Репин хэтийн төлөвийн гажуудлын асуудлыг хэрхэн ухаалаг шийдэж байгааг зургийн доод талд хараарай. Баруун талд тэрээр дугуй хэлбэртэй объектуудыг байрлуулдаг. Тиймээс Ватто хайрцагтайгаа холбоотой байсан тул булангийн талаар юу ч зохион бүтээх шаардлагагүй болно.

Репин бас нэгэн сонирхолтой алхам хийжээ. Хэрэв бид шалны хавтангийн дагуу хэтийн шугам зурвал ямар нэгэн хачирхалтай зүйл гарч ирнэ!

Тэд алга болох цэг дээр нэгдэхгүй!

Зураач зориуд ажиглалтын хэтийн төлөвийг ашиглахаар явсан. Тиймээс орон зай нь бүдүүвч биш, илүү сонирхолтой санагддаг.

Одоо бид XNUMX-р зуун руу шилжиж байна. Энэ зууны мастерууд сансар огторгуйн ёслол дээр тийм ч их зогсдоггүй байсан гэж та аль хэдийн таамаглаж байна гэж би бодож байна. Матисын ажлын жишээн дээр бид үүнд итгэлтэй байх болно.

Анри Матисс. Улаан цех.

Анри Матисс сансар огторгуйг онцгой байдлаар дүрсэлсэн нь анх харахад аль хэдийн тодорхой харагдаж байна. Тэрээр Сэргэн мандалтын үед бий болсон хуулиас тодорхой холдсон. Тийм ээ, Ватто, Репин хоёр ч бас зарим нэг алдаа гаргасан. Гэхдээ Матисс өөр зорилго тавьсан нь тодорхой.

Матисс зарим объектыг шууд хэтийн төлөвт (хүснэгт), заримыг нь урвуу байдлаар (сандал ба цээжний шүүгээ) харуулсан нь шууд тодорхой харагдаж байна.

Гэхдээ онцлогууд үүгээр дуусдаггүй. Зүүн хананд ширээ, сандал, зургийн хэтийн шугамыг зурцгаая.

Тэгээд бид тэр даруй ГУРВАН тэнгэрийн хаяаг олно. Тэдний нэг нь зургийн гадна талд байна. Мөн ГУРВАН босоо байрлалтай!

Матисс яагаад бүх зүйлийг маш их төвөгтэй болгодог вэ?

Эхэндээ сандал нь хачирхалтай харагдаж байгааг анхаарна уу. Бид түүний нурууны дээд хөндлөвчийг зүүн талаас нь харж байгаа мэт. Мөн үлдсэн хэсэгт - баруун талд. Одоо ширээн дээрх зүйлсийг хар.

Таваг нь дээрээс нь харж байгаа юм шиг худлаа. Харандаанууд нь бага зэрэг хойшоо хазайсан байна. Гэхдээ бид хажуу талаас нь ваар, шилийг харж байна.

Уран зургийн дүрслэлд бид ижил хачирхалтай байдлыг тэмдэглэж болно. Дүүж байгаа хүмүүс бидэн рүү эгцлэн харж байна. Өвөөгийн цаг шиг. Харин ханан дээрх зургуудыг өрөөний баруун булангаас харж байгаа мэт бага зэрэг хажуу тийш дүрсэлсэн байдаг.

Матисс биднийг өрөөг нэг газраас, нэг өнцгөөс харахыг хүсээгүй бололтой. Тэр биднийг өрөөгөөр хөтөлж байх шиг байна!

Тиймээс бид ширээн дээр очиж, таваг тонгойж, шалгаж үзэв. Сандал тойрон алхав. Тэгээд алсын хананд очоод өлгөөтэй байгаа зургуудыг харлаа. Дараа нь тэд зүүн тийш, шалан дээр зогсож буй бүтээл рүү харлаа. гэх мэт.

Матисс шугаман хэтийн төлөвийг эвдэж чадаагүй нь харагдаж байна! Тэр зүгээр л орон зайг өөр өөр өнцгөөс, өөр өөр өндрөөс дүрсэлсэн.

Зөвшөөрч байна, энэ нь сэтгэл татам юм. Өрөө амь орж биднийг бүрхэж байгаа юм шиг. Энд байгаа улаан өнгө нь зөвхөн энэ нөлөөг сайжруулдаг. Өнгө нь биднийг орон зайд татахад тусалдаг ...

.

Энэ нь үргэлж ийм байдлаар тохиолддог. Нэгдүгээрт, дүрмийг бий болгодог. Дараа нь тэдгээрийг эвдэж эхэлдэг. Эхлээд ичимхий, дараа нь илүү зоригтой. Гэхдээ энэ нь мэдээжийн хэрэг өөрөө төгсгөл биш юм. Энэ нь түүний эрин үеийн ертөнцийг үзэх үзлийг илэрхийлэхэд тусалдаг. Леонардогийн хувьд энэ бол тэнцвэр, эв найрамдлын хүсэл юм. Мөн Матисын хувьд - хөдөлгөөн, гэрэлт ертөнц.

Орон зай барих нууцын тухай - "Урлаг шүүмжлэгчийн өдрийн тэмдэглэл" хичээл дээр.

***

Сергей Черепахинд нийтлэл бичихэд тусалсанд онцгой баярлалаа. Уран зураг дахь хэтийн төлөвийн бүтцийн нарийн ширийн зүйлийг даван туулах чадвар нь надад энэ текстийг бүтээхэд урам зориг өгсөн юм. Тэрээр түүний хамтран зохиогч болжээ.

Хэрэв та шугаман хэтийн төлөвийн сэдвийг сонирхож байвал Сергей руу (cherepahin.kd@gmail.com) бичээрэй. Тэрээр энэ сэдвээр материалаа хуваалцахдаа баяртай байх болно (энэ нийтлэлд дурдсан зургуудыг оруулаад).

***

Хэрэв миний илтгэх хэв маяг танд ойрхон байвал та уран зургийн чиглэлээр суралцах сонирхолтой бол би танд шуудангаар үнэгүй цуврал хичээл илгээж болно. Үүнийг хийхийн тулд энэ холбоос дээр энгийн маягт бөглөнө үү.

Сэтгэгдэл бусад уншигчид доороос үзнэ үү. Тэд ихэвчлэн нийтлэлд сайн нэмэлт болдог. Та мөн зураг, зураачийн талаар санал бодлоо хуваалцахаас гадна зохиогчоос асуулт асууж болно.

Онлайн урлагийн курсууд 

Англи хувилбар

***

Хуулбарлах холбоосууд:

Роберт Кэмпин. Мадонна ба пийшингийн дэргэдэх хүүхэд: https://www.hermitagemuseum.org/wps/portal/hermitage/digital-collection/01.%20Paintings/38868?lng=ru&7