Клод Монегийн "Өвсөн дээрх өглөөний цай". Импрессионизм хэрхэн үүссэн бэ

Пушкиний музейд байгаа Монегийн "Өвсөн дээрх өглөөний цай" нь яг ижил нэртэй асар том зурагны судалгаа гэдгийг хүн бүр мэддэггүй. Энэ нь одоо Орсей музейд байдаг. Үүнийг асар том зураач зохион бүтээжээ. 4-6 метр. Гэсэн хэдий ч зургийн хүнд хэцүү хувь тавилан нь бүгдийг нь хадгалаагүй байхад хүргэсэн.

Энэ тухай "Уран зураг яагаад ойлгох ёстой вэ эсвэл бүтэлгүй баячуудын тухай 3 түүх" нийтлэлээс уншина уу.

"Уран зургийн өдрийн тэмдэглэл: зураг бүрт түүх, хувь тавилан, нууц" сайт.

» data-medium-file=»https://i0.wp.com/www.arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/07/image-11.jpeg?fit=595%2C442&ssl=1″ data-large-file=”https://i0.wp.com/www.arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/07/image-11.jpeg?fit=900%2C668&ssl=1″ ачаалж байна =”lazy” class=”wp-image-2783 size-large” title=”“Зүлгэн дээрх өглөөний цай” Клод Моне. Импрессионизм хэрхэн үүссэн бэ" src="https://i2.wp.com/arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/07/image-11-960×713.jpeg?resize=900%2C668&ssl= 1 ″ alt=”“Өвсөн дээрх өглөөний цай” Клод Моне. Импрессионизм хэрхэн үүссэн бэ” width=”900″ height=”668″ sizes=”(хамгийн их өргөн: 900px) 100vw, 900px” data-recalc-dims=”1″/>

"Зүлгэн дээрх үдийн хоол" (1866) Пушкины музей - Клод Монегийн хамгийн алдартай зургуудын нэг. Хэдийгээр тэр түүнд ердийн зүйл биш юм. Эцсийн эцэст энэ нь зураач өөрийн гэсэн хэв маягийг хайж байх үед бий болсон. "Импрессионизм" гэсэн ойлголт байхгүй үед. Түүний хадлан бүхий алдартай цуврал зургууд, Лондонгийн парламент хол байхад.

Пушкинскийн зурсан зураг бол зүгээр л "Өвсөн дээрх өглөөний цай" том зурагны ноорог гэдгийг олон хүн мэддэггүй. Тийм тийм. Клод Монегийн "Өвсөн дээрх өглөөний цай" хоёр байдаг.

Хоёрдахь зураг хадгалагдаж байна Музе д'Орсей Парист. Энэ зураг бүрэн хадгалагдаагүй нь үнэн. Зөвхөн Пушкины музейн ноорог дээр үндэслэн бид түүний анхны хэлбэрийг шүүж чадна.

Тэгэхээр зураг юу болсон бэ? Түүний үүссэн түүхээс эхэлье.

Урам зориг. "Өвсөн дээрх өглөөний цай" Эдуард Мане

Эдуард Манегийн ижил нэртэй бүтээлээр "Өвсөн дээрх өглөөний цай"-г бүтээхэд Клод Моне урам зориг өгсөн. Хэдэн жилийн өмнө тэрээр Парисын салонд (албан ёсны урлагийн үзэсгэлэн) өөрийн бүтээлээ дэлгэжээ.

Энэ нь бидний хувьд энгийн мэт санагдаж магадгүй юм. Хоёр хувцастай эрэгтэй нүцгэн эмэгтэй. Хассан хувцаснууд нь ойролцоо хэвтдэг. Эмэгтэйн дүр төрх, нүүр царай нь тод гэрэлтдэг. Тэр биднийг итгэлтэйгээр харж байна.

Гэсэн хэдий ч энэ зураг төсөөлшгүй шуугиан тарьсан. Тэр үед зөвхөн бодит бус, домогт эмэгтэйчүүдийг нүцгэн дүрсэлсэн байдаг. Энд Манет жирийн хөрөнгөтний зугаалгыг дүрсэлсэн байна. Нүцгэн эмэгтэй бол үлгэр домгийн бурхан биш. Энэ бол жинхэнэ эелдэг хүн юм. Түүний хажууд залуу дандинууд байгаль, гүн ухааны яриа, хүртээмжтэй эмэгтэйн нүцгэн байдлыг таашааж байна. Зарим эрчүүд ингэж амарсан. Энэ хооронд эхнэрүүд нь юу ч мэдэхгүй гэртээ сууж хатгамал урлаж байв.

Тэдний чөлөөт цагийн талаар ийм үнэнийг олон нийт хүсээгүй. Зургийг нь гутаасан. Эрчүүд эхнэрээ түүн рүү харахыг зөвшөөрдөггүй байв. Жирэмсэн болон сул дорой хүмүүсийг түүнтэй огт ойртохгүй байхыг анхааруулсан.

Манегийн үеийнхэн түүний алдарт Олимпод мөн адил хандсан. Энэ тухай нийтлэлээс уншина уу. Олимпиа Манет. 19-р зууны хамгийн дуулиантай зураг."

Клод Моне Парисын салонд орохоор бэлтгэж байна.

Клод Моне Эдуард Манегийн зурсан дуулиан шуугиантай зурагт сэтгэл хангалуун байв. Зурган дээрх гэрлийг түүний хамтран зүтгэгч хэрхэн дамжуулсан. Үүнтэй холбогдуулан Манет хувьсгалч байсан. Тэр зөөлөн хиароскуро орхисон. Үүнээс харахад түүний баатар тэгшхэн харагдаж байна. Энэ нь харанхуй дэвсгэр дээр тод харагдаж байна.

Манет үүний төлөө санаатайгаар зүтгэсэн. Үнэхээр хурц гэрэлд бие нь жигд өнгөтэй болдог. Энэ нь түүнийг эзлэхүүнийг хасдаг. Гэсэн хэдий ч энэ нь илүү бодитой болгодог. Үнэндээ Манегийн баатар Кабанелийн Сугар эсвэл Ингресийн Гранд Одалискээс илүү амьд харагддаг.

Манегийн ийм туршилтууд Монед маш их баяртай байв. Нэмж дурдахад тэр өөрөө дүрслэгдсэн объектуудад гэрлийн нөлөөнд ихээхэн ач холбогдол өгдөг байв.

Тэрээр Парисын салон дээр өөрийнхөөрөө олон нийтийг цочирдуулж, олны анхаарлыг татахаар төлөвлөж байжээ. Эцсийн эцэст тэр амбицтай байсан бөгөөд алдар нэрийг хүсдэг байв. Тиймээс өөрийнх нь “Өвсөн дээрх өглөөний цай”-г бүтээх санаа түүний толгойд төржээ.

Энэ зургийг үнэхээр асар том бүтээсэн. 4-6 метр. Үүн дээр нүцгэн дүрс байгаагүй. Гэхдээ нарны гэрэл, онцлох зүйл, сүүдэр маш их байсан.

Ажил хүнд байсан. Зураг хэтэрхий том байна. Хэт олон ноорог. Зураачийн найзууд түүнд зориулж зургаа авахуулж байхдаа олон тооны сессүүд. Студиос байгаль руу болон буцах байнгын хөдөлгөөн.

Моне хүч чадлаа тооцоогүй. Үзэсгэлэн гарахад ердөө 3 хоног үлдлээ. Хийх зүйл хэтэрхий их байгаа гэдэгт тэр итгэлтэй байв. Сэтгэлээр унасан тэрээр бараг дууссан ажлаа орхисон. Тэр үүнийг олон нийтэд үзүүлэхгүй байхаар шийдсэн. Гэхдээ би үзэсгэлэнгээ үзэхийг үнэхээр хүсч байсан.

Үлдсэн 3 хоногт Моне "Камилл" зургийг зуржээ. Мөн "Ногоон даашинзтай хатагтай" гэж нэрлэдэг. Энэ нь сонгодог хэв маягаар хийгдсэн. Туршилт байхгүй. Бодит дүр төрх. Хиймэл гэрэлтүүлэгт торго даашинзны халилт.

Үзэгчдэд Камилла таалагдсан. Шүүмжлэгчид яагаад хувцасны хэсэг нь "хүрээнд" тохирохгүй байгааг эргэлзэж байсан нь үнэн. Үнэндээ Моне үүнийг санаатайгаар хийсэн. Үе шаттай зураг авах мэдрэмжийг зөөлрүүлэх.

Парисын салон руу орох өөр нэг оролдлого

"Ногоон даашинзтай хатагтай" нь Монегийн найдаж байсан алдар нэрийг авчирсангүй. Үүнээс гадна тэрээр өөрөөр бичихийг хүссэн. Тэрээр Эдуард Манегийн нэгэн адил уран зургийн сонгодог хуулийг эвдэхийг хүссэн.

Дараа жил нь тэрээр "Цэцэрлэгт байгаа эмэгтэйчүүд" хэмээх өөр нэг томоохон уран зургийг бүтээжээ. Уг зураг нь бас том хэмжээтэй (2х2,5 м) байсан ч "Өвсөн дээрх өглөөний цай" шиг том биш хэвээр байна.

Гэхдээ Моне үүнийг задгай агаарт бараг бүрэн бичсэн. Үнэн юм шиг импрессионист. Тэр ч бас тоонуудын хооронд салхи хэрхэн эргэлддэгийг дамжуулахыг хүссэн. Агаар халуунд хэрхэн чичирдэг. Хэрхэн гэрэл гол дүр болж хувирдаг.

Уг зургийг Парисын салонд хүлээж аваагүй. Энэ нь хайнга, дуусаагүй гэж үзсэн. Салоны шүүгчдийн нэг гишүүн хэлэхдээ, "Одоо маш олон залуучууд хүлээн зөвшөөрөгдөхгүй чиглэлд явж байна! Тэднийг зогсоож, урлагийг аврах цаг болжээ!"

Зураачийн бүтээлийг 1920 онд, зураачийн амьдралынхаа туршид улс 200 мянган франкаар худалдаж авсан нь гайхмаар юм. Ийнхүү түүнийг шүүмжлэгчид үгээ буцааж авсан гэж бодъё.

"Өвсөн дээрх өглөөний цай"-ын авралын түүх

“Өвсөн дээрх өглөөний цай” зургийг олон нийт хараагүй. Тэр бүтэлгүйтсэн туршилтыг сануулах үүднээс Монетэй хамт үлдсэн.

12 жилийн дараа зураач санхүүгийн бэрхшээлтэй тулгарсан хэвээр байна. 1878 он онцгой хүнд жил байлаа. Би дараагийн зочид буудлаас гэр бүлийнхэнтэйгээ явах хэрэгтэй болсон. Төлбөр төлөх мөнгө байсангүй. Моне "Өвсөн дээрх өглөөний цай"-аа зочид буудлын эзэнд барьцаалан үлдээжээ. Тэр зургийг үнэлээгүй бөгөөд мансарда руу шидэв.

6 жилийн дараа Монегийн санхүүгийн байдал сайжирсан. 1884 онд тэрээр зураг зурахаар буцаж ирэв. Гэсэн хэдий ч тэр аль хэдийн гунигтай байдалд орсон байв. Зургийн хэсэг нь хөгцөөр хучигдсан байв. Моне гэмтсэн хэсгүүдийг таслав. Мөн зургийг гурван хэсэгт хуваа. Тэдний нэг нь алдагдсан. Үлдсэн хоёр хэсэг нь одоо Музее д'Орсейд өлгөөтэй байна.

Би бас энэ сонирхолтой түүхийн талаар нийтлэлдээ бичсэн "Яагаад уран зураг эсвэл бүтэлгүй баячуудын тухай 3 үлгэрийг ойлгох хэрэгтэй вэ?"

"Өвсөн дээрх өглөөний цай", "Цэцэрлэг дэх эмэгтэйчүүд" киноны дараа Моне том зураг зурах санаагаа орхисон. Энэ нь гадаа ажиллахад хэтэрхий тохиромжгүй байсан.

Тэгээд тэр хүн улам бүр цөөрч эхэлсэн. Танай гэр бүлийн гишүүдээс бусад нь. Хэрэв түүний зургуудад хүмүүс гарч ирвэл тэд ногоон байгууламжид булагдсан эсвэл цастай газар бараг ялгагдахгүй байв. Тэд түүний зургийн гол дүр байхаа больсон.

***

Сэтгэгдэл бусад уншигчид доороос үзнэ үү. Тэд ихэвчлэн нийтлэлд сайн нэмэлт болдог. Та мөн зураг, зураачийн талаар санал бодлоо хуваалцахаас гадна зохиогчоос асуулт асууж болно.

Гол дүрслэл: Клод Моне. Зүлгэн дээрх өглөөний цай. 1866. 130 × 181 см Пушкины музей im. А.С. Пушкин (XNUMX-XNUMX-р зууны Европ ба Америкийн урлагийн галерей), Москва.